自由職業(yè)的時(shí)間表和上班沒太大區(qū)別 , 早晨起來吃早點(diǎn) , 喝杯咖啡 , 坐在電腦前工作 。 寫作其實(shí)很需要這種枯燥的節(jié)奏感 。 寫得順的話 , 一個(gè)月能寫完一篇 , 有時(shí)需要兩個(gè)月 。 寫作的時(shí)候常常感到痛苦 , 過后總不記得 。 先生說我那時(shí)候天天在家哀嚎“不會(huì)寫怎么辦” 。
五六歲的時(shí)候我就知道自己以后要干這個(gè) 。 有次被家里大人罰站 , 我低著頭在墻角哭 , 眼淚啪嗒啪嗒地往下掉 , 落在腳尖 , 成了一個(gè)個(gè)黑色的小點(diǎn) 。 它像什么呢?我想把它描寫出來 。 有了這個(gè)念頭后 , 罰站變得不再重要 , 把它記錄下來才重要 。 對(duì)小孩來說 , 那是個(gè)很奇怪的經(jīng)歷 。 好像找到了止痛的方法 , 突然有一瞬間 , 我感到痛苦消失了 。
其實(shí)我比較晚慧 。 和下棋一樣 , 這種靠天分吃飯的行當(dāng)一般是“20歲不成國(guó)手 , 終生無望” 。 文藝的天賦也是早早就體現(xiàn)出來了 , 張悅?cè)弧⒅芗螌幩齻兪司艢q已經(jīng)出名 。 我到二十多歲還沒搞清楚自己到底要寫什么 。
研究生畢業(yè)后 , 我做過兩年電影采訪人員 , 當(dāng)時(shí)明確自己不可能一直做這份工作 , 自由寫作的時(shí)期一定會(huì)到來 , 或早或晚 。 做采訪人員期間也有文學(xué)雜志的編輯向我約稿 , 后來算了一算 , 照自己產(chǎn)出的速度 , 到手的稿費(fèi)基本可以與工資持平 , 我就辭職了 。
那個(gè)時(shí)候我沒有奢望自己能成為一個(gè)小說作者 , 小說是非常難寫的 , 需要熟練的技巧 。 剛開始寫散文 , 總想著寫出一些奇觀 , 大家才有興趣看 。 但我是個(gè)普通人 , 經(jīng)歷乏善可陳 , 寫著寫著就發(fā)現(xiàn) , 我并不那么習(xí)慣讓別人看到自己的生活 。
《如雪如山》出版之前 , 我寫過幾本幻想類小說 。 當(dāng)時(shí)善于將想象作為靈感 , 在某個(gè)地方讀到的一句話便可以成為一個(gè)故事的出發(fā)點(diǎn) 。 本來習(xí)慣了躲在角色背后 , 可是到了這本 , 好似被人往前推了一步 , 作品被評(píng)判的同時(shí)還要被拿來與作者聯(lián)系起來 。 許多人問我女性作家的書寫經(jīng)驗(yàn) , 以及 , “在生活中有哪些因?yàn)樾詣e而經(jīng)歷的壓抑體驗(yàn)?”
好像躲閃又失敗了 。
其實(shí) , 我更愿意做一根導(dǎo)管 , 或是一雙攤煎餅的手 。 希望大家享用導(dǎo)管從神秘泉眼引過來的甜水、夾了果篦兒的煎餅 , 而不在意那根導(dǎo)管是什么顏色的、攤煎餅的手是胖是瘦 。
“說句話容易 , 過生活太難了”
《如雪如山》的七個(gè)故事里主角名都叫作“l(fā)ili” , 之前我有本中篇《荔荔》 , 后來又寫了一個(gè)Lily的故事 , 故事背景設(shè)定在國(guó)外 。 不自覺地 , 發(fā)現(xiàn)大家都叫“l(fā)ili”——這個(gè)名字很美 , 又很普通 , 漫不經(jīng)心的 , 很像一對(duì)父母隨手賦予一個(gè)女孩的名字 , 乍聽起來就不屬于那種很明艷、醒目的女孩 。
書中幾個(gè)篇目來自約稿 , 有篇主題是女人的生活 , 于是寫了《地上的血》 。 寫的時(shí)候 , 內(nèi)心有過好一番纏斗 , 經(jīng)血這事似乎過于瑣碎 , 我到底要不要寫?這個(gè)故事的戲劇價(jià)值有我認(rèn)為的那么大嗎?每次腦袋閃過這些念頭時(shí) , 身體里分裂出的另一個(gè)老張就會(huì)勸自己 , 寫吧寫吧 。 不管順著那滴小小的血拉拽多少次 , 都會(huì)拽出同樣的、龐大的、不可忽視的哀傷 。
還有一篇約稿的主題詞是紀(jì)念日 , 直到現(xiàn)在 , 《紀(jì)念日》最后那部分我還是不敢看 。 那個(gè)充滿尿味、馬桶上有粑粑點(diǎn)點(diǎn)的衛(wèi)生間是我創(chuàng)造出來的 , 我很清楚它有多難聞 。 實(shí)在不想再次回到那個(gè)衛(wèi)生間去了 。
你可能覺得頭一篇《我只想坐下》太拖沓 。 寫的時(shí)候 , 我希望給讀者營(yíng)造一種在火車上昏昏欲睡的節(jié)奏 。 你知道的 , 坐車時(shí)總是睡了一覺睜開眼后發(fā)現(xiàn)仍在原地 , 進(jìn)度條像被卡住了 。
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