現(xiàn)代快報(bào)訊（采訪人員 鄭文靜）繼《坡道上的家》之后 ， 引起千萬讀者共鳴的日本作家角田光代推出新作《銀之夜》 ， 近日 ， 這本中文讀者期盼已久的小說由譯林出版社出版 。 與《坡道上的家》聚焦“喪偶式育兒”一以貫之 ， 角田光代繼續(xù)講述女性 ， 尤其是東亞女性的生活隱痛 ， 提出一個(gè)發(fā)人深省的問題：假如一個(gè)女性沒有遇上喪偶式育兒、家暴、職場歧視等等 ， 她就能實(shí)現(xiàn)理想 ， 成為自己想要成為的人嗎？
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角田光代埋藏心中14年的作品
《銀之夜》被角田光代稱為“埋藏心中14年的作品” ， 曾連載于VERY雜志 ， 然而發(fā)表之后就被作者遺忘 ， 一直到14年后校對稿重新被翻出 ， 她這部“已然不可修改”的小說才重新與讀者見面 。
《銀之夜》講述了三個(gè)高中女生年逾30后重逢并自我救贖的故事 。 井出千鶴是一名插畫家 ， 面對丈夫的出軌 ， 她心中沒有任何嫉妒之情 ， 對于這樣的自己 ， 她感到很困惑；岡野麻友美早早成家做了母親 ， 她把自己沒能做到的事情寄托在年幼的女兒身上 ， 嘗試改寫人生 ， 卻屢屢被現(xiàn)實(shí)打臉；草部伊都子是一名單身海歸女性 ， 她渴望像自己的母親——一位著名翻譯家 ， 那樣度過不平凡的一生 ， 但一切總是難遂心愿 。
【角田光代|角田光代新作《銀之夜》，繼續(xù)講述東亞女性的自由與羈絆】這三個(gè)中學(xué)時(shí)期的密友 ， 分別以妻子、母親、女兒的身份 ， 在人生的中途陷入一種細(xì)說起來略顯矯情、但又實(shí)實(shí)在在讓她們的身心得不到安放的困境之中 。 這也是角田光代筆下女性角色的共同點(diǎn)：她們從來不是孤立或者概念性的女性 ， 而是處于社會關(guān)系中的、作為具體的角色存在的人 ， 日常生活塑造著她們的行為與心理 ， 給她們帶來歡欣或痛苦、迷茫 。
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一部溫柔的大人練習(xí)曲
“小時(shí)候想 ， 到了三十四歲肯定就是大人了 ， 事實(shí)上 ， 現(xiàn)在看來也并不是這樣 。 真讓人失望 。 ”在一次聚餐后 ， 伊都子對千鶴這樣感嘆 。
實(shí)際上 ， 井出千鶴、岡野麻友美、草部伊都子三人有一段不平凡的經(jīng)歷：她們在還是高中生時(shí)就組建一支女子樂隊(duì)“Dizzy” ， 并通過主流唱片公司正式出道 。 雖然高中畢業(yè)后“Dizzy”就解散了 ， 但是這段輝煌的經(jīng)歷 ， 讓她們在回想青春時(shí)既有不真實(shí)的感覺 ， 也有對平庸現(xiàn)狀的不甘 。 不管是愿意提起這段經(jīng)歷的岡野麻友美 ， 還是不愿意提起這段經(jīng)歷的井出千鶴、草部伊都子 ， 都在心底認(rèn)為二十歲以前是自己的人生巔峰 ， 也都會在無助或者迷茫時(shí)在心底問自己：現(xiàn)在這樣的生活 ， 就是我想要的嗎？
千鶴以假裝不知來逃避丈夫出軌的問題 ， 麻友美不愿意承認(rèn)把她正在把自己的夢想“復(fù)刻”在女兒身上 ， 伊都子對所有工作都淺嘗輒止 ， 卻將自己的一無所成歸咎為強(qiáng)勢的母親干涉過多 。 盡管已經(jīng)年過三十 ， 但她們依然像少女時(shí)期組建樂隊(duì)時(shí)那樣 ， 一切都由“大人們”做決定 ， 而不嘗試自己親手推動自己的生活 ， 直到生活變得像一潭死水才明白——真正的成長 ， 是要直面自己內(nèi)心的不安 ， 而不是逃避、找借口或者把過錯(cuò)歸咎于他人 。
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作為日本三大女作家之一 ， 角田光代始終關(guān)注女性問題 ， 以細(xì)膩的筆觸、直觀地展現(xiàn)她們面對抉擇時(shí)的彷徨與掙扎 ， 陷入困境時(shí)的患得患失 ， 委頓與奮起 。 《銀之夜》中三位親密女友的成長與迷茫、隔閡與友情 ， 向讀者傳遞了綿延不絕的女性力量 ， 也鼓舞所有想要“乘風(fēng)破浪”的女生：追尋與鍛造自我 ， 是一生漫長的上坡路 。
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