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電影《困在時間里的父親》
在《原野上》 ， 亡靈們的講述提供了一個契機 ， 讓你靜靜思考生活中最重要的東西是什么 。
假如明天死去 ， 你會想起什么？不管它是什么 ， 回過頭看 ， 并無新事 ， 只有回憶里那些不為外人所知的細節 ， 才是真正屬于我們自己的東西 。 那是我們曾經活著的證據 。
死亡平等地帶走每個人
卻抹不去人與人的羈絆
無論是朝夕相處 ， 還是擦肩而過 ， 那些出現又離開了的人 ， 究竟在你的生命中扮演著怎樣的角色？
原野上的亡靈中 ， 有曾經的夫妻、朋友、戀人、仇敵 ， 也有陌生人 ， 但在這個從北到南走路不超過二十五分鐘的安靜小城里 ， 人們總會以這樣那樣的方式在彼此的生命中留下痕跡 ， 甚至有時會在不經意間徹底改變另一段人生 。 因此他們的故事并非各自獨立、毫無關聯 ， 而是穿插交織、互相輝映 ， 無論是私人記憶 ， 還是公共事件 ， 不同敘述者帶來不同視角 ， 讓我們在跟隨每個人潛入其內心深處的同時 ， 也目睹了一場回憶的羅生門 。
瑪爾塔·亞維努相信 ， 自己和丈夫的相遇相愛是命中注定的——
從最開始 ， 我們就以一種奇怪的方式默契相通 。 我們如此不同 ， 所想所感都完全相反 ， 但我們注定屬于彼此 。 我們是一棵樹干上朝著不同方向成長的兩根樹枝 。
但羅伯特·亞維努的心里可從來沒有過這樣的“浪漫化的想法”——
她總喜歡談論“愛” 。 可對我來說 ， “愛”既不是上帝的恩賜 ， 也不是某一種努力的結果 ， 只是眾多詞語中的一個 。 我對瑪爾塔感興趣 ， 是因為我孤單寂寞 ， 因為男人必須有一個姑娘 。 我娶了她是因為我想要孩子 。
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電影《消失的愛人》
讓瑪爾塔葬身于其下的城郊商業中心 ， 也是一個在不同故事里反復出現的地點 。 在市長海涅爾·約瑟夫·蘭德曼的講述中 ， 這個地方毀于一場地基塌陷事故 ， 據他說 ， 這是一場意外——
承重支柱建錯了位置 ， 鋼材淬火太早 ， 水泥澆筑太晚 ， 土地太軟、太深 ， 沖蝕得太嚴重 ， 我也不知道原因是什么 。 那超出了我的能力范圍 。 如果它們在我的能力范圍內 ， 它們就不會發生 。
但等到農夫卡爾·約納斯開口 ， 我們才發現所謂“意外”還存在著另一個版本 ， 這位農夫正是當初將這片土地賣給市政府的人 。 而這份真相 ， 則是采訪人員漢內斯·迪克森窮盡一生去追尋 ， 卻最終迷失于其中的東西——
真相就像灼熱的鐵一樣容易彎曲 。 事實是一個見仁見智的問題 。 有意愿的人會去打探了解 。 沒意愿的人會被通知 。
他們的人生曾如此緊密地纏繞在一起 ， 但他們自己卻并不知道 。
閱讀羅伯特·澤塔勒的《原野上》 ， 就像跟隨一段段講述將一個又一個點逐漸連成線、再勾勒成面 ， 最終復活昨日的世界 ， 這一過程令人訝異 ， 又發人深思 。 所以不要著急 ， 慢慢讀 ， 請留神 ， 你將會發現 ， 在小城那看似平靜、甚至有些無聊的表層生活之下 ， 種種歷史的暗影、人心的游移、日常的詭譎 ， 正在一點點浮現 。
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因為他 ， 奧地利文壇意外贏得了
一種人們再也不想放棄的聲音
二十九場人生獨白 ， 一群人的靈魂奏鳴曲 。
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