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本文轉自：舜網很久沒有看到農村題材的好電影了。|大地上的悲憫不會隱入塵煙

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很久沒有看到農村題材的好電影了 。 那一天去電影院看《隱入塵煙》 ， 整個放映廳只有我一個觀眾 。 “隱入”在空曠的黑暗中 ， 我被銀幕上的故事深深吸引 。
真是特別適合一個人看的電影 ， 節奏緩慢 ， 畫面優美 ， 一種深沉而悠揚的意蘊久久回蕩 ， 但與鄉村風光相“呼吸”的 ， 絕不是空洞、廉價的抒情 ， 不是閉起眼睛贊美勞作的艱辛和生命的苦難 ， 而是溫情地注視這苦難 ， 是投向被侮辱與被損害的“零余者”努力去贏取生命尊嚴的敬意 ， 是在春生、夏長、秋收、冬藏中 ， 氤氳起的來自大地的深深悲憫 。
西北 ， 農村 ， 廣袤、荒涼的土地 。 麥子被種在地里 ， 哪里也去不了 ， 風吹雨打驢來啃 ， 它都無處可逃;人有兩條腿 ， 人又能去哪兒呢?年輕人紛紛出門打工了 ， 但是“有鐵”和“貴英”哪兒也去不了 。 有鐵的爹媽、大哥和二哥早逝 ， 他跟著三哥生活 ， 給三哥家干活 ， 隨著年歲漸長而被三哥嫌棄;貴英 ， 從小跟哥嫂生活 ， 只能住在后院棚子里 ， 風吹雨淋 ， 沒少挨打挨罵 ， 落下病根 。 兩個被親人拋棄的“零余者” ， 被親人安排相親、結婚 。 卑微到塵埃里的兩個生命 ， 結婚后互相溫暖 ， 開始努力追求更好的生活 。 “先結婚后戀愛” ， 結婚真的成了轉折點 ， 兩個人都體會到了這種轉變 ， 就像冰冷的世界突然漸漸吹來一股暖風 。 就像導演李睿珺在接受媒體采訪時所言 ， 通過有鐵和貴英的故事 ， 他想展現的是“喚醒和自我的發現”：“他倆就好像那棵被放在土里面的麥子 ， 開始發現自己有愛和被愛的能力 ， 有被別人依賴的價值 ， 這是一個重新認識自我的過程 。 ”
【本文轉自：舜網很久沒有看到農村題材的好電影了。|大地上的悲憫不會隱入塵煙】這個重新認識自我的過程 ， 也是我們通過銀幕看到的有鐵和貴英追求生活和生命尊嚴的過程 。 生活的底色 ， 是無比艱辛的勞作和讓人難以想象的貧窮 。 一頭驢是家里的重要“勞力” ， 貴英弱不禁風 ， 舉不起一捆麥子 ， 因為會小便失禁 ， 還被村人說成“瘟神” 。 但相濡以沫讓他們重新獲得了希望 ， 雖然力量微弱 ， 但微弱而執著 。 當村子里的人都在嫌棄貴英的時候 ， 有鐵當著他們的面把貴英抱上驢車 ， 當她尿褲子被人嫌棄的時候 ， 有鐵為她披上自己的羊皮襖子 。 有鐵的舉動 ， 是對村人看法的反抗 ， 是對貴英的珍視 ， 也是一種自愛 。 這些細微的舉動 ， 對于從小受欺的貴英而言 ， 是多么珍貴 。 所以她會冒著寒風拿著暖水壺到村口等夜歸的有鐵 ， 所以她拉著有鐵的袖口 ， 不想讓他去給別人獻太多的血 。
有鐵在給承包了村里土地的富豪獻血時 ， 提出的唯一懇求 ， 是希望他們把村里的土地租金和工錢早點結清 ， 因為“種子、化肥各種開銷 ， 大家都不容易” 。 微弱的善良尤其令人動容 。 而與這種微弱的善良形成鮮明對比的 ， 是富人的傲慢 ， 是村人的冷漠 。 就連從外地打工回來的人 ， 看向有鐵和貴英的目光 ， 也滿是不屑 。
但人的尊嚴 ， 我們卻在有鐵身上看得最清楚 。 在悲劇來臨 ， 決定和這個世界告別之時 ， 有鐵還清了所有的欠賬 ， 連問人借的10個雞蛋也沒有忘記 。 本來 ， 房子蓋起來了 ， 小雞孵出來了 ， 小雞長大了 ， 能生雞蛋了;本來 ， 打下糧食后攢點錢 ， 有鐵要給貴英去買個電視 ， 再帶她去城里看病 。 但是災難悄無聲息突然而至 ， 貴英落水而亡 。
導演對這些鏡頭的處理非常干脆、簡潔、冷靜 ， 沒有絲毫的煽情 。 鏡頭緩慢但細節豐富、意味深長 。 比如影片開頭 ， 三哥出門打驢罵驢 ， 有鐵心疼驢 ， 趕緊跟了出去 。 有鐵進了自己的房間 ， 畫面的一半是鏡子里那張歷經滄桑、表情木訥的臉 ， 另一半是一扇破敗的門 ， 門外傳來他的“親人”竊竊私語 ， 他們談論著這場相親背后的動機 。 一個鏡頭 ， 把有鐵的處境、親人的冷漠、生活的荒涼交代得清清楚楚 。

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