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|2022-2《十月》·小說新干線·創作談｜丁小寧：臉與自我

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|2022-2《十月》·小說新干線·創作談｜丁小寧：臉與自我
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丁小寧
● 1993年12月生于黑龍江省大慶市 ， 碩士畢業于同濟大學 。 小說發表于《收獲》《十月》《小說選刊》等雜志 。 現居杭州 ， 《西湖》雜志社編輯 。
臉與自我
丁小寧
這兩篇小說是我的碩士畢業論文的一部分 。
我在同濟大學讀創意寫作專業 。 學校說 ， 必須選定一個主題 ， 寫幾篇小說 ， 再寫一篇與小說相關的論文——達到要求 ， 才讓畢業 。 我一直沒太把畢業論文這種東西放在心上 ， 總是想著要寫不被規定的小說 。 那時候 ， 我已經快把《月光》寫完了 ， 《去海口》已經構思了一大半 。 算了算時間 ， 我沒有辦法為了論文再寫新的小說了 。 索性開始思考 ， 如果非要安一個主題給這兩篇小說 ， 安什么好呢 ， 我發覺這兩篇小說都講了親情 ， 一個是雙胞胎 ， 一個是父女 。 我不想說我的論文主題是親情 ， 這太土了 。 剛好那時沉迷哲學 ， 喜歡列維納斯 ， 他的書里總有“他者”“臉”這些詞 。 看到“他者”就想起了“自我” ， “臉”很玄乎 ， “自我”也很玄乎 ， 因為玄乎 ， 也沒人敢說自己就一定掌握了這里面的真理 ， 說錯了好像也不會被怪罪 ， 于是我腦海中一個閃念 ， 主題就叫“臉與自我”吧 。
在《月光》這篇小說里 ， 柳艾因為照鏡子突發意外 ， 鏡子在面前破碎致使她毀容 ， 即便在康復后 ， 她也不再喜歡拉開窗簾 ， 柳艾抗拒光的照射 ， 實則在抗拒自己臉的顯現 。 袁媛的姐姐裸體站在玻璃旁 ， 光照射在姐姐的身上 ， 帶來植物的投影 ， 袁媛站在姐姐的身后 ， 光照射在袁媛的身上 ， 帶來姐姐的投影 ， 她們之間似乎有一面鏡子 ， 有很多個瞬間 ， 她們的身體就這樣重合在一起 。 斯賓諾莎在《倫理學》中說：“心靈具有清楚明晰的觀念 ， 或者具有混淆的觀念 ， 都努力在不確定的時間中保持其自身的存在 ， 并且自己意識著它的這種努力 。 ”袁媛為了保持自己的存在而希望姐姐消失 ， 姐姐同樣為了保持自己的存在選擇了整容 。 整形醫院老板柳艾為了找回自己最初的臉 ， 把最初的臉變成了整容模板 ， 之后的好多個女孩 ， 頂著和毀容前的柳艾相似的臉 ， 袁媛的姐姐便在這其中 。 在柳艾看來 ， 這些相似的臉可以被忽略 ， 如果非要把這些臉的主人當成獨立個體 ， 那姑且把她們叫作“靈魂” ， “柳艾保持著對靈魂們的凝視 ， 時間久了 ， 她便知道在這個空間里 ， 只有她一個人” 。 在此 ， 柳艾人為地將“鏡子”擴大 ， 立在醫院中 ， 她看著身邊那些走來走去的女孩 ， 就像看著鏡子里的自己 。
在《去海口》中 ， 劉圓圓面對著她送給流浪漢的鏡子問他 ， “即使我割了雙眼皮 ， 還是很像我爸嗎？”劉圓圓在此并不是在質疑和父親面容上是否真的相似 ， 更深層次的意義是 ， 她害怕父親的形象在她的臉上逐漸稀釋 ， 但當父親去世后 ， 她懷念父親的僅有方式大概就是時常凝視鏡中自己的臉 ， 好像臉也有輪回 ， 她的臉繼承于父親 ， 最終劉圓圓的這張臉變成了一個載體 ， 承載著父親的臉 。
袁媛暗自接近柳艾 ， 她們的第一次見面是在柳艾家附近的墓地 ， 小說并沒有交代袁媛為什么剛好出現在了墓地 ， 也許是她跟蹤了柳艾 ， 也許是巧合 ， 而這種模糊的交代也是故意為之 。 柳艾因為醫院剛死了個女孩而心生愧疚 ， 從文后可以看出 ， 這個女孩就是袁媛的姐姐 。 如果人真的有靈魂 ， 那此刻姐姐的靈魂 ， 應該在暗中注視 。 袁媛大概是接收到了某種啟示 ， 于是她和柳艾剛好在墓地相遇也就不足為奇了 。 墓地隱喻死亡 ， 柳艾一步步走進墓地 ， 也就一步步走近死亡 。 袁媛帶領柳艾在墓碑間行走 ， 墓碑在此刻充當了亡者的“臉” ， 墓碑在月光的照射下變得有些神圣 ， 臉佇立在此 ， 死亡變得寧靜 。 死亡面具即為死者量身定做的臉模 ， 死者在死后 ， 這張面具永恒存在 ， 永恒凝視 ， 但不再有表情 。 袁媛與整容前的姐姐擁有幾乎一樣的臉 ， 此刻袁媛坦然出現在墓地中 ， 她自己的“臉”仿佛是為姐姐做的“死亡面具” ， 袁媛之所以戴著墨鏡 ， 目的是不想讓柳艾看清她的臉 ， 謎底不能很快揭曉 ， 面具終將在某個合適的時機徹底展露 。

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