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張莉一直致力于當代文學與女性文學研究 ， 評論集《小說風景》獲得第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎 。（受訪者供圖/圖）
在研究生課堂上討論魯迅的小說《傷逝》時 ， 一位70后男學生發言說 ， 子君不求上進、安于現狀 ， 造成了她命運最大的悲劇 。 北京師范大學教授張莉觀察到 ， 臺下更年輕的學生聽聞都變了臉色 ， 對這位百年前的女性的處境 ， 他們有不同理解 ， “會覺得整個社會沒有給子君出路” 。
張莉認為 ， 這些更為年輕的讀者 ， 已然具備了嶄新的性別視角 。 在教學和閱讀中 ， 她愈發感受到“基于女性立場的閱讀”的重要性 。
以往 ， 她的工作側重于作家和作品的性別意識 。 2019年3月 ， 她向137位中國當代作家發起了“我們時代的性別觀”調查 ， 引起廣泛的社會影響 。 做完這份調查 ， 張莉開始提倡新女性寫作 ， “要發現兩性關系里面幽微的關系 ， 而不是男與女的二元對立” 。
今年 ， 她開始有意識地強調讀者的性別意識和主體性 。 “我們不能要求所有的藝術作品都具有性別意識 ， 但我們可以用女性視角或者性別意識去理解和認知 。 ”在2022年9月出版的《我看見無數的她》序言里 ， 張莉點明了這樣做的出發點 。
這本書三分之二的內容出自張莉私下和六位95后研究生女孩分享的閱讀報告 。 那些與女孩們討論文學、電影的夜晚 ， 化作一篇篇以女性視角解讀文學和電影作品的文章 。
從女性視角看待所有文藝作品 ， 而不僅限于女性作品的思路 ， 在她2021年出版的《小說風景》中已經展開 。 這本書的評論對象是諸如《祝福》《活著》這樣的經典之作 ， 張莉選擇了女性和創作者這兩種視角 ， 作為自己重讀和闡釋經典的鑰匙 。 第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎給予《小說風景》的授獎詞是 ， “在既往經驗與當下創作的觀照中 ， 彰顯富于女性意識的整體性洞見” 。 上一位女性評論家趙園獲得此獎 ， 距今已12年 。
在經歷《小說風景》的寫作之后 ， 張莉逐漸意識到與普通讀者在一起的重要性 。 女性文學研究最終指向推動社會平等意識的建立 ， 而這“不僅僅意味著作家的平等意識的形成 ， 更重要的是普通讀者的性別意識、平等意識” 。 從《小說風景》到《我看見無數的她》 ， 她心目中設定的讀者也由學者變為了普通人 。
在張莉看來 ， 文學批評家或文學研究者本質上是“擺渡者” ， 連接文學作品和讀者 。 “文學研究 ， 應該和我們所在的時代發生關系 。 最近幾年我越來越深刻意識到 ， 女性文學研究不僅僅要研究文學創作 ， 同時還要關注基于女性立場的閱讀 。 ”她將許多精力用來向普通讀者普及 ， 除了編選中國女性文學年選、散文選集之外 ， 也通過公眾號、音頻節目、視頻課等方式講解女性文學的相關內容 。
作為第一代網民 ， 張莉熟悉網絡 ， 也相信媒體的力量 。 她的碩士論文研究的恰是“新教育、新媒體與新愛情話語的建構” ， 中國社會的進步離不開媒體的力量 ， 一百年前 ， 如果沒有媒體的助推 ， 就沒有五四時期婦女解放運動的開展 。
她也期盼著受到影響的普通讀者有朝一日成為創作者 ， 正如五四運動時期 ， 冰心、盧隱、馮沅君等一眾女青年都是新文學的讀者 ， 而后成為新文學的作家 。 特別在大眾媒體興起的今天 ， 再平凡的女性也有發聲與書寫的機會 ， “今天的‘丁玲’‘蕭紅’或者‘張愛玲’也許還在山里割草 ， 在廚房做飯 ， 在課堂里讀書 ， 或者在網絡上沖浪呢 ， 說不定哪一天 ， 她就會突然冒出來” 。
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