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姚晨|《搖滾狂花》：論姚晨“硬核”的演技，也救不了的“奇葩三觀”( 三 )

姚晨搖滾狂花導(dǎo)演彭萊


這時(shí)候前夫意外去世 ， 十二年沒管過女兒生死的彭萊 ， 在好友的勸解下 ， 回國照顧已經(jīng)十九歲的女兒 。
姚晨|《搖滾狂花》：論姚晨“硬核”的演技，也救不了的“奇葩三觀”
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劃重點(diǎn) ， 十二年沒有管過女兒 。
十二年后 ， 卻拖著身患絕癥的身體 ， 回來“照顧”女兒 。 說是照顧 ， 實(shí)際圖的就是原該屬于她的一半房產(chǎn) 。
拿回屬于自己的房產(chǎn) ， 無可厚非 。 但錯(cuò)就錯(cuò)在 ， 彭萊是以母親的身份 。
更離奇的是 ， 剛回來 ， 就帶著一群男性朋友在女兒獨(dú)居的家里喝得酩酊大醉 。
劇情線到這里 ， 實(shí)際都勉強(qiáng)說得過去 。 彭萊這個(gè)角色 ， 頂多也就是算一個(gè)不負(fù)責(zé)任的母親 。
一個(gè)不論是事業(yè) ， 還是生活 ， 都徹底擺爛的loser 。
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真正奇葩的 ， 是母女倆人的和解 。
而且更奇葩的是倆人和解的套路 ， 后面的劇情不出意外 ， 就是彭萊病發(fā) ， 然后白天幡然醒悟 ， 意識(shí)到母親的重要性 。
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官博放出來的預(yù)告 ， 白天簽署彭萊的病危通知書 ， 手都緊張得發(fā)抖 。
上面的配文尤其有意思 ， “接過病危通知書的瞬間 ， 她該有多內(nèi)疚啊” 。
所以問題來了 ， 白天為什么要內(nèi)疚？彭萊病重 ， 歸根結(jié)底都是她自己作的 。
這樣的強(qiáng)行和解 ， 以及還有后面的強(qiáng)行救贖 ， 正常？
03：撇開彭萊母女 ， 所有人的和解 ， 都是那么的突兀 ， 又那么的清奇 。
和彭萊母女和解一樣清奇的 ， 還有彭萊與母親的和解 。
更清奇的是 ， 作為彭萊童年創(chuàng)傷始作俑者之一的母親 ， 竟然還充當(dāng)了她和白天和解的潤滑劑 。
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當(dāng)年彭萊母親撇下彭萊 ， 一撇就是三十多年 。 這三十多年 ， 一直不聞不問 。
彭萊的姑姑為什么會(huì)對彭萊動(dòng)輒打罵？
實(shí)際就是心里有怨氣 ， 夫妻兩個(gè)生下孩子卻不養(yǎng) ， 還把孩子丟給她 ， 擱誰心里會(huì)養(yǎng)得痛快？
導(dǎo)演為了讓彭萊跟母親和解 ， 下了不少功夫 。 首先做的第一步 ， 就是“美化”彭萊母親 。
一個(gè)癡呆的母親 ， 忘記了所有人 ， 卻依然記得愛女兒 ， 記得女兒的所有喜好 。
正應(yīng)了那句話 ， “忘了全世界 ， 也沒忘記愛你” 。
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除了讓已經(jīng)癡呆的母親 ， 硬凹慈母人設(shè) 。 導(dǎo)演又借她已經(jīng)糊涂的大腦 ， 斷斷續(xù)續(xù)拼湊了她“遺棄”彭萊三十多年的真相 。
“她不是沒找過彭萊 ， 而是一找 ， 彭萊姑姑就威脅要打彭萊” 。
“等她十九年后鼓起勇氣去找時(shí) ， 才發(fā)現(xiàn)人沒了 ， 房子也沒了” 。
就連彭萊母親的癡呆 ， 也在母女的和解中充當(dāng)了重要角色 。
“人都已經(jīng)這樣了 ， 什么愛 ， 什么恨 ， 還都重要嗎”？
乍一看 ， 導(dǎo)演的和解套路除了老套點(diǎn) ， 俗點(diǎn) ， 好像沒有任何問題 。 但仔細(xì)一想 ， 卻發(fā)現(xiàn)哪哪都是問題 。
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一個(gè)母親 ， 如果真有這么愛自己的孩子 ， 當(dāng)初又怎會(huì)把她扔給姑姑？

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