李玉：我很驕傲自己的女性眼光
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《觀音山》劇照
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三部曲之一《紅顏》
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三部曲之二《蘋果》
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三部曲之三《觀音山》
在激蕩的青春中暴走的少女和痛失愛子的中年婦女 ， 他們都有各自的遭遇,也彼此介入了對方的生活,彼此溫暖 。 這部影片探討人生的開始和結束 ， “觀音山”一個略帶佛教色彩的地方標注著人性的自由與找尋快樂的生命訴求 。
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《紅顏》中大量出現水的場景
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《觀音山》中脆弱的南風在水的包圍中得到慰藉
水與情欲有著千絲萬縷的關系《觀音山》中的水象征愛欲 ， 這個女孩渴望被包裹 ， 對她來說水中是安全的狀態 。 南風與丁波在觀音山下熱烈的擁吻 ， 水漸漸地淹沒兩人 ， 模糊的水面下是兩人堅定的十指相扣 ， 柔情的水見證著兩人的愛與纏綿 。
影片中女性群體的邊緣地位具有雙重性:首先 ， 她們是女性;其次 ， 她們來自社會底層 。 小云是民間劇團的川劇演員 ， 兼職色情演出(《紅顏》);劉蘋果是足浴中心的“洗腳妹”(《蘋果》);南風曾是酒吧駐唱歌手 ， 后來失業(《觀音山》)……由此可見 ， 影片的女主人公多來自底層社會 ， 無錢無權 ， 甚至沒有體面的工作 ， 她們的婚姻戀愛亦與此息息相關 。 這些女性所處的空間 ， 或是破舊的居民樓、或是潮濕的宿舍 。 她們是游離于主流群體以外的亞群體 。
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李玉與梁家輝
李玉的電影不是盲目地呼喊對抗男權的女性主義口號 ， 而是勇于自我反省 ， 敢于直面女性自身的缺陷和弱點 ， 這種不去刻意美化的創作姿態 ， 無疑是一種女性電影的自我突破 ， 這份理性和勇氣值得贊賞和褒獎 。
李玉的電影既沒有宏大敘事的特點 ， 也不具備輕松浪漫的屬性 ， 有的是奇觀、驚險、刺激、悲情以及發人深省 。 李玉總是從邊緣女性個體出發來關注整個女性群體 ， 那些散發著女性主義氣息的鏡像充滿了導演濃厚的人文關懷以及對生命的敬畏之情 。
“故事是假的 ， 心理依據是真的 。 孤獨是短暫的 ， 在一起是永遠的 。 ”返回搜狐 ， 查看更多
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