“丘陵重疊金明 ， 鬢云欲香頰雪 。 懶畫美女 ， 晚穿衣打扮 。 看花的前后鏡 ， 花對花 。 新線繡羅羅 ， 兩個都是金鷓鴣 。 ”
要說這位娛樂圈女星最近以全新妝容翻身 ， 就不得不提《司藤》年她大膽拋棄了原本沉悶的粗扁眉 ， 轉而選擇了眉毛細的小眾田靜：
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趙露思也不錯 。 《長歌行》她把老款韓式平眉改成了硬塊 ， 一下子變成了言情小說 ， 中遠 ， 一個長著一雙彎彎淺淺眉毛的小公主：
甚至有網友發帖希望他們兩個有這兩部劇的半永久造型：
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不得不說 ， 群眾的眼睛是雪亮的 。 同時也告訴我們 ， 演員找到適合自己的妝容真的很重要 。
畢竟在如今這個看臉流水線生產的時代 ， 一個演員能有一個辨識度很高的熒幕角色已經很不容易了 。 尤其是現在的古傀儡 ， 如果爆炸的話 ， 可能會瞬間成為頂流 。
那么 ， 到底什么樣的妝容才最有機會在一眾古裝劇中殺出重圍呢？
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首先 ， 眾所周知 ， 相對于歐洲人的凌厲線條 ， 大部分中國人的臉型更傾向于于文雅的端莊和美 ， 而古代服飾一直追求柔和細膩 ， 所以在在人物塑造方面 ， 中式妝容向來有著自己獨特的基本要素,諸如“眉毛要沿著眉骨輕描細畫”“眼妝的作用是清爽而不是極度放大”是常用的設計理念 。
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舉個最糾結的例子 ， 以前的瓊瑤團隊絕對是女星美 ， 領域的領頭羊但是現在回頭看 ， 你會發現每天糊在一起的眼妝真的是靠臉 。 難怪《瓊瑤少女》的大部分峰值都在同時期的其他作品中 。
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尤其是黃奕, 《還珠格格3》的粗陋服裝 ， 可以說一下子就暴露了她“下頜寬大”和“顴骨突出”的外貌劣勢 。 再加上壞人 ， 草莓立刻明白了為什么聶遠不贊成她接這部戲 。
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另一方面 ， 由兩人合作拍攝的《上錯花轎嫁對郎》,是由造型師楊樹云 ， 拍攝的 ， 他充分考慮了角色設定和黃奕本人的五官 。 她先是挑選了最能凸顯她活潑個性的黃色眼妝 ， 然后在原有眉形的基礎上稍加努力 ， 瞬間賦予了角色一種明媚嬌俏的氣場 。
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此外 ， 對于上述骨骼外形 ， 楊樹云采用了“全啞光底妝加修容制造面部飽滿感”組合技術 。 包括她的發型 ， 她也想到了“增加假發包做到頭包臉顯臉小”和“挑出劉海修飾額頭比例”,在保證劇情需求的同時 ， 試圖掩蓋黃奕自身長相造成的不和諧因素的雙保險策略 。
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